Viernes, 03 de marzo de 2006

Premios musicales: BSO

Ponemos ya en Radio Cine los ganadores de los Premios Cine 100% Musicales. Empezamos con el ganador y los finalistas del mayor premio musical: Banda Sonora Original. Dejo en Radio Cine -y comento en este artículo- cuatro temas del ganador y tres de los finalistas.

La banda sonora vencedora, Harry Potter y el Cáliz de Fuego, ha sido compuesta por el británico Patrick Doyle. Ha tenido que sustituir al maestro John Williams, que compuso las partituras para las tres anteriores películas. Doyle no sólo no ha desentonado, sino que ha conseguido un trabajo con una factura magnífica. Musicando esta "super-producción", Doyle se ha descubierto para algunos; pero los que ya le conocíamos, sabemos que su talento es inagotable y que -igual que nos ha deparado grandes sorpresas como Enrique V, Hamlet, Mucho ruido y pocas nueces o Sentido y sensibilidad- todavía nos las seguirá deparando.

El primer tema, "Foreign visitors arrive", incluye el tema central que compuso John Williams para la saga del mago adolescente. Es lo único que Doyle ha conservado de su predecesor. Es más, en este mismo corte lo difumina entre otros de su propia creación. El segundo tema, "Harry in winter", es el bello tema de amor que el británico ha compuesto para Potter. Un tema contenido y de profunda belleza. El siguiente tema, "Death of Cedric", es una variación del anterior, pero mucho más dramática, puesto que el momento que acompaña así lo requiere. En esta tema, básicamente de cuerdas, podemos sentir vibrar el alma y la lágrima juntamente con las cuerdas de los instrumentos. Y, finalmente, dejo el tema "Hogwart's hymn". Se trata de un himno que pone punto final a la banda sonora. Doyle hace gala de su grandilocuente estilo y nos deja una pieza maravillosa. Para escucharla cien veces.

Ahora a por las finalistas.

El Secreto de los Hermanos Grimm es una banda sonora compuesta por el novato Dario Marianelli para el veterano director de cine Terry Gilliam. Marianelli ha demostrado ser el compositor revelación, con reminiscencias a compositores como Bernard Herrmann o incluso Tchaikovski y otros románticos. Algunos han definido esta banda sonora como una mezcla entre John Williams y Danny Elfman. Pero esto se queda corto, pues Marianelli ha demostrado tener un estilo propio. El primer tema, "Sleeping beauties", es una pieza con un halo de misterio a la vez que con una atractiva y juguetona belleza, alternando solos de violín con grandes orquestaciones en apenas cuatro minutos. El segundo tema, "And they lived happily ever after", es una culminación para la película y hace honor a su título (traducible por "Fueron felices y comieron perdices"), subiendo cada vez más de tono hasta explotar en un éxtasis final. Y el tercer tema, "End credits", es una mezcla del aire burlón y sardónico del cine de Gilliam con una impecable ejecución y magia grotesca.

Otra de las finalistas es La novia cadáver, de Danny Elfman. Se trata de una excelente composición, que devuelve a su compositor a la cumbre de sus mejores tiempos. Algunos han tendido a compararla con la inefable Pesadilla antes de Navidad (tanto la película como la banda sonora) y se han llevado una gran decepción. No son trabajos comparables, sino diferentes. El primer tema es el "Main titles" con el que se abre la película, con una aureola de fantasía muy conocida en Elfman, pero no por ello deja de ser admirable. Nos introduce en el mágico mundo por el que nos guiará Tim Burton. Nuevamente ambos artistas vuelven a conjugar espléndidamente sus trabajos. El segundo tema, "Victor's piano solo", es un tema de piano que toca el protagonista. Sorprende ver algo así en Elfman, demostrando que no está ni mucho menos acabado. Y el último tema, "Finale", pone punto final a la historia de Burton con los elementos más típicos de los finales elfmanianos: magia, encanto y un poquito de edulcorante, lo justo para que podamos echar una lagrimilla sin ahogarnos.

Otra de las bandas sonoras elegidas ha sido Las Crónicas de Narnia, compuesta por Harry Gregson-Williams. Este compositor, de la escuela de Hans Zimmer, ha conseguido hacerse una personalidad propia, a pesar de que su condición de discípulo del alemán le ha condicionado enormemente. Con un trabajo como este, Gregson-Williams hace una declaración de intenciones: tiene su propia personalidad. El primer tema, "A Narnia Lullaby", es la canción que toca el fauno con su flauta: misterio y magia en apenas unos acordes. El segundo tema, "To Aslan's Camp", es un tema de mucha fuerza, en la parte más agresiva de la banda sonora, que tendrá su conclusión con el épico tema de la batalla. Y el último, "Only the beggining of the adventure", pone fin a la película con un toque de encanto infantil y magia.

Y, finalmente, nombramos a la otra finalista, Descubriendo Nunca Jamás, compuesta por el polaco Jan A.P. Kaczmarek. Se trata de una partitura muy fantasiosa y llena de infancia en sí misma. El primer tema, "Piano variation in Blue", es un precioso tema de piano que resume la maravilla contenida en esta banda sonora. Kaczmarek demuestra manejarse muy bien con este instrumento. El segundo tema, "This is Neverland", es una variante más del tema central, tremendamente emotiva. Finalmente, el tema "Forgotten overture", que da cierre a la banda sonora, es una composición sinfónica en la que Kaczmarek emplea todo su talento orquestal con gran éxito.

Por: Francis | Radio Cine | Comentarios (1) | Referencias (1)